項(xiàng)目名稱：尚悅．天城

設(shè)計(jì)公司：Danny Cheng Interiors Ltd

主設(shè)計(jì)師姓名：Danny Cheng 鄭炳坤

完工時(shí)間：2020年

項(xiàng)目地點(diǎn)：香港

項(xiàng)目面積：1777平方呎

工程主要材料: 石材、牆紙、布藝、膠板、玻璃等

項(xiàng)目位于香港元朗南部的低密度、高品質(zhì)生態(tài)社區(qū)。設(shè)計(jì)師鄭炳坤先生受邀執(zhí)筆，為新近竣成的16棟庭院式洋房打造示范單位。項(xiàng)目以第9號(hào)房屋為樣本進(jìn)行設(shè)計(jì)改造，故而得名“9號(hào)洋房”。   

不同于來自房屋居住者的改造委托，示范單位項(xiàng)目的設(shè)計(jì)目的是幫助“虛位以待”的房屋博取潛在主人的青睞與回想，并在銷售環(huán)節(jié)實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品價(jià)格和溢價(jià)空間的躍升與保值。簡(jiǎn)單說來就是做出既好住又好賣的房屋產(chǎn)品。然而，由于缺少一個(gè)真實(shí)存在的屋主對(duì)房屋改造提出具象的生活需求、還原真實(shí)的家庭場(chǎng)景，設(shè)計(jì)師在項(xiàng)目承接之初即要具備過人的“假想”能力，在腦海中預(yù)設(shè)未來房主一家的人物肖像和生活側(cè)寫，對(duì)位需求、照應(yīng)人心；而在設(shè)計(jì)推導(dǎo)過程中，設(shè)計(jì)師不僅要充分運(yùn)用個(gè)性化的美學(xué)洞察和設(shè)計(jì)功底，香港別墅裝飾還要盡量克制個(gè)體經(jīng)驗(yàn)霸占整個(gè)設(shè)計(jì)推導(dǎo)、破壞主客平衡。在這一理念的驅(qū)動(dòng)下，鄭炳坤帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)從原點(diǎn)出發(fā)，把9號(hào)洋房一步步從腦海中的假設(shè)遐想投影到圖紙上的勾描筆劃，并最終落實(shí)為生活場(chǎng)景里的院落廳堂。在構(gòu)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的過程中，鄭炳坤一以貫之地恪守自己“少即是多、簡(jiǎn)即是奢”的美學(xué)品控，為房屋的色彩、選材、光影、陳設(shè)壓實(shí)極簡(jiǎn)格調(diào)；與此同時(shí)，大膽啟用古樸清韻的中式元素，雖是寥寥筆觸，勾勒角落，卻足以在全屋烘托出精致內(nèi)斂的輕奢風(fēng)尚。

入戶門廳是大小適中的四方形制，圓角藻井吊頂與氛圍柔和的漸進(jìn)照明為主人歸家營造溫馨暖意。分立兩側(cè)的銀色雀眼木玄關(guān)桶柜，不僅滿足出門入戶的收納需求，香港別墅裝飾還為主人含蓄端莊的藝術(shù)花樽與奔放獵奇的油墨掛畫提供托舉，如此體貼入微的空間情緒設(shè)計(jì)，怕是連買餸做飯都能洋溢起對(duì)美好生活的無限向往。不僅如此，從門廳為起點(diǎn)的功能分區(qū)與動(dòng)線安排亦可見出設(shè)計(jì)師的真心誠意：廚房和保姆房規(guī)劃在同一區(qū)域，保證了保姆日常家務(wù)動(dòng)線與生活動(dòng)線的高效統(tǒng)一，避免了“穿堂過屋”的尷尬，不打擾屋主一家起居休閑的安靜私密；而隱藏于玄關(guān)過道墻體內(nèi)的化妝間，不僅有效利用了角落面積，更功能性的滿足了一層公共區(qū)域的使用需求，讓回家清潔和出門補(bǔ)妝成為隱蔽空間里的舉手之勞。

進(jìn)入一層公共空間，由于房屋自身形制格局的特點(diǎn)，“窗小屋深”的面寬進(jìn)深比例和逼仄狹長(zhǎng)的入戶玄關(guān)過道，使整個(gè)空間結(jié)構(gòu)擠壓、光線昏暗、視覺局促。設(shè)計(jì)師憑借對(duì)光線運(yùn)動(dòng)規(guī)律的熟稔把握，輕巧不刻意地施以妙招化解：一是擴(kuò)大透光橫截面積。加裝大幅開趟式落地玻璃，為全屋的自然光線與空氣循環(huán)打開排面；二是增加光線折射效率。巨型鏡面裝飾覆蓋入戶過道的整面墻壁，強(qiáng)化了自然光線的通透質(zhì)感和室內(nèi)亮化設(shè)計(jì)的聚攏光源，同時(shí)把餐廳空間原本緊湊的戶型在視覺上瞬間延展拉伸。

繼續(xù)向前，中式原木鏤空格柵將動(dòng)區(qū)與通往靜區(qū)的樓梯進(jìn)行物理分割。轉(zhuǎn)過身來，長(zhǎng)達(dá)2米的水晶吊燈如水銀瀉地，既呼應(yīng)了3米5挑高的尺度，讓空間在維度上瞬間拉滿；又借景戶外，拉近房屋內(nèi)外的親密關(guān)系，讓視覺在層次上極大豐富?？蛷d墻面整塊的白色云石巖板與地面滿鋪的藍(lán)色墨染地毯隔空呼應(yīng)、各領(lǐng)風(fēng)騷，在自然的石材紋理與手工的織物質(zhì)感間勾勒出山的綿延和水的婉轉(zhuǎn)。優(yōu)雅拙樸的莫蘭迪色系沙發(fā)，與黃銅桌腳、大理石臺(tái)面的組合茶幾合圍布局，搭配金屬質(zhì)感強(qiáng)烈的藝術(shù)擺件，任由海天藍(lán)白掛畫的從中調(diào)和，在無主燈設(shè)計(jì)的氛圍照明中，讓日常生活從肌理處溢出高雅品味，并不忘加持一份于無聲處的隨性灑脫。

移步室外，這一片天地并非花園，而是庭院。三面圍砌的木色砂巖院墻，硬質(zhì)鋪裝的白色石灰地磚，以及庭院中部的下沉布局，讓整個(gè)空間在結(jié)構(gòu)上簡(jiǎn)潔利落、工整柔和，讓鏡面水池的落水叮咚與欖仁折枝的葉蔓斑駁對(duì)景呼應(yīng)、淡雅交錯(cuò)，頗有舊時(shí)“堂下謂之庭”的古韻。試想，清明時(shí)節(jié)，深深庭院，與家人朋友歡聚一處，品茗、賞花、觀鳥、迎春，恰是因應(yīng)了“對(duì)濃綠陰中庭院，燕語鶯啼”的美好意境。

“中國人對(duì)住家公共區(qū)域的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，早已不該是滿足果腹之欲和坐臥之需的粗糲空間，更應(yīng)是屋主一家品嘗美食佳釀之樂，暢享親和友睦之歡，坐賞庭院樹影之姿與感沐微風(fēng)和煦之暖的格調(diào)場(chǎng)域。"鄭炳坤對(duì)今時(shí)今日國人在住宅品質(zhì)認(rèn)知與追求的巨大轉(zhuǎn)變有著自己的一份見解與篤定。

回到室內(nèi)，循梯級(jí)而上的過程，很難不感受到設(shè)計(jì)師在選材用料上的匠心。無論是全明透光的玻璃圍擋，還是金屬磨砂的梯沿封邊，亦或是樓層躍升中從大理石地磚順滑到木作樓梯、扶手的材質(zhì)轉(zhuǎn)換，這些看似隱晦的細(xì)節(jié)處理卻目的明確，一方面旨在為梯井照明引入無遮攔的自然采光，另一方面則是為由動(dòng)至靜的空間動(dòng)線提供暖色系的和諧過度。

二層左手區(qū)域是為家庭房。不同于一層的客餐廳，這個(gè)空間可以進(jìn)一步滿足屋主對(duì)一家人修養(yǎng)身心、融洽情感的功能表達(dá)與私密保護(hù)。家庭房空間足夠開闊，功能足夠齊全，用途足夠多義，香港別墅裝飾既是工作室、也是自習(xí)室，還可以是影音娛樂室。更值得一提的是南北墻面上鋪陳的仿宋絹本設(shè)色花枝紋飾，設(shè)計(jì)師通過花木折枝圖影與擬舊國風(fēng)器物的遠(yuǎn)近景構(gòu)圖烘托局部空間的彌覺雋雅，一抹古韻筆觸巧筑一方專屬于家人慵懶小憩、靜謐閱讀的閑適之所。